Televisión archivos | FuentesConfiables.com

FuentesConfiables.comoctubre 28, 2018
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La cadena de televisión privada más antigua de Grecia, MEGA Channel, dejó de emitir esta madrugada como consecuencia de sus problemas financieros, tras casi tres décadas en antena.
Poco después de las dos de la madrugada la imagen se fundió a negro en un momento en que la cadena emitía un capítulo de una de las series de producción nacional que más éxito cosecharon a lo largo de las últimas décadas.
Previamente, los trabajadores de la cadena se despidieron de su audiencia con un vídeo en el que recopilaron los momentos estelares de 29 años de emisión.

La señal fue interrumpida por orden del Consejo Nacional de Radiotelevisión (CNRT) después de que a comienzos de octubre el Tribunal Supremo Administrativo rechazara el recurso presentado por la plantilla de trabajadores para seguir emitiendo.

La compañía se encontraba prácticamente en quiebra desde 2016 y desde entonces solo emitía viejas producciones propias.

Sus problemas económicos empezaron en 2012 tras la caída abrupta de los ingresos por publicidad, que se vio especialmente agravada por la crisis económica.

En la primavera de 2016, mientras sus deudas habían ya alcanzado los 200 millones de euros, los bancos acreedores bloquearon sus cuentas bancarias.

A su vez, las quiebras de dos de sus tres principales accionistas, los grupos de medios DOL y Pégasus, propiedad de dos grandes empresarios, contribuyeron a la bancarrota.

En marzo pasado el CNRT pidió el cierre de esta cadena después de que, debido a su situación financiera, no hubiera podido pujar por una licencia de emisión.

El CNRT adjudicó en mayo licencias a cinco cadenas privadas, como parte del proceso de regularización del mercado audiovisual de este país lanzado por el Gobierno de Alexis Tsipras, tras décadas en las que los canales habían emitido sin renovar su permiso.

Entre las condiciones que debían cumplir las empresas figuraba la obligación de disponer de un capital propio de 8 millones de euros, no tener deudas con Hacienda y la Seguridad Social, disponer de instalaciones adecuadas, asegurar un número mínimo de puestos de trabajo y respetar la legislación laboral.

Al no reunir estas condiciones, MEGA no pudo presentarse a la licitación.

Los accionistas de la cadena y un grupo de trabajadores presentaron un recurso al Tribunal Supremo Administrativo y consiguieron aplazar la aplicación de la decisión del CNRT hasta el dictamen final a comienzos de octubre.

MEGA comenzó sus emisiones el 20 de noviembre de 1989 y durante sus primeras dos décadas de existencia produjo varias series de mucho éxito, además de programación informativa.


FuentesConfiables.comoctubre 22, 2018
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El PGA Tour y el operador de televisión de pago Discovery Inc dieron a conocer el lunes un servicio de transmisión de videos en vivo que permitirá a los aficionados al golf acceder a casi 150 torneos al año.

El nuevo servicio, GOLFTV, se lanzará el 1 de enero fuera de Estados Unidos y contará con más de 2.000 horas de acción en vivo anualmente, incluyendo torneos como el Players Championship, la FedEx Cup y la Presidents Cup.

“Nuestro objetivo a largo plazo es crear una experiencia imprescindible que realmente mejore la forma en que los aficionados globales miran, juegan y se involucran con el golf todos los días”, dijo en un comunicado Alex Kaplan, presidente y gerente general de Discovery Golf.

Discovery y el PGA Tour anunciaron en junio una asociación por 12 años para gestionar los derechos internacionales en varias plataformas del PGA Tour, incluso para televisión.


FuentesConfiables.comoctubre 17, 2018
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La audiencia de televisión de la comedia de ABC “The Conners” cayó cerca del 43 por ciento sin la estrella Roseanne Barr, mostraron el miércoles cifras de audiencia.

Unos 10,5 millones de televidentes vieron el estreno del martes de “The Conners”, según datos de Nielsen, comparado con 18,4 millones de estadounidenses que sintonizaron la vuelta de “Roseanne” en marzo.

“Roseanne”, que fue el mayor éxito de ABC la temporada pasada, fue cancelado en mayo después de que Barr publicó un tuit racista. Los productores mataron a al personaje mediante una sobredosis de opioides en el primer episodio de la serie derivada “The Conners”.


FuentesConfiables.comoctubre 15, 2018
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La lucha contra los titanes del mundo audiovisual, Netflix y Amazon, protagonizó hoy el arranque del mercado audiovisual internacional Mipcom de Cannes, donde los actores del sector destacaron una carrera cada vez más rápida y agresiva por obtener contenidos capaces de plantarles cara.

Si el aumento exponencial de seguidores de series se desató con la llegada de Netflix desde Estados Unidos, su inversión en la creación de contenidos locales ha convencido al resto de plataformas, distribuidoras y productoras de que se necesitan grandes alianzas nacionales e internacionales.

Las cadenas francesas M6, TF1 y France Télévisions se han unido en la creación de “Salto”, una nueva plataforma digital de deportes, series, documentales y películas que pretende ofrecer lo mejor de las creaciones europeas y francesas.

En los países escandinavos, alianzas como “Nordic 12” -formada por los cinco principales canales de la región (SVT Sweden, DR Denmark, YLE Finland, NRK Norway y RUV Iceland)- hacen lo propio tratando de aumentar el volumen de producciones que respondan a los intereses de la población local.

Las nuevas compañías, como la israelí ADD Content Agency, han plantado cara estableciéndose como empresas de múltiples dominios -gestión de talentos, producción y distribución, en su caso- lo que les permite “tener un mayor control de calidad”, según una de sus fundadoras, Hadas Mozes Lictenstein.

En la mesa redonda “La interrupción de la distribución: bienvenidos al colapso”, Lictenstein apuntó que no se trata de una ruptura con el sistema, sino de una evolución, una opinión que compartió el resto de participantes y que muestra que el sector permanece optimista.

“Hace unos años, cuando apareció la idea de cofinanciación pensé que era una estupidez, ahora creo que es una necesidad”, señaló Carrie Stein, responsable de guiones de la distribuidora Kew Media Group.

Kew se ha aliado con la plataforma británica de “streaming” Britbox, que acaba de lanzarse al mercado estadounidense por menos de siete dólares al mes y que, en su búsqueda de conquistar el corazón del país, ha filmado la continuación de uno de sus mayores éxitos, “The Bletchley Circle”, con un nuevo escenario en San Francisco.

“Netflix y Amazon están intentando ser todo para todo el mundo, pero nosotros creemos que muchos consumidores siguen buscando servicios que respondan a sus pasiones”, insistió la directora de BritBox, Soumya Sriraman, en la revista oficial del Mipcom.

En la personalización de contenidos, la demanda de guionistas internacionales continúa al alza, con británicos y franceses trabajando para Israel o Estados Unidos, y viceversa, en un mercado cada vez más veloz, pues “el comprador quiere el producto antes de que esté hecho”, según la ponente Caroline Torrance.

Torrance, directora de guiones en Banijay Rights, indicó que los compradores acuden a adquirir la serie cuando tan solo hay un guión porque el mercado está saturado y se lucha por obtener antes que nadie los mejores contenidos.

Si el horno no estaba suficientemente caliente, el anuncio de que Apple va a crear su propio estudio de creación aviva el fuego de las plataformas, que cada vez responden más al esquema “yo me lo guiso, yo me lo como”, es decir, producción, creación y distribución.

“No se trata de una integración vertical, pero tener el apoyo de inversores o socios a largo plazo te ayuda a ser más sostenible”, destacó Romain Bessi, director de Newen Group, que ha producido contenidos para M6, TF1 o France Télévisions, pero también para Netflix, Amazon Prime o Canal+.

Otro ejemplo de unión es el de las españolas Atresmedia Studios y Movistar+, que presentan este martes en el Mipcom a nivel mundial una nueva serie junto a Vancouver Media y el equipo de creación de “La Casa de Papel”, “El Embarcadero”.

En un panel con especialistas de producción, Nacho Manubens, director de contenidos de Atresmedia Studios, destacó que esta ha sido la primera idea original del grupo vendida como coproducción y demostró que el miedo se ha perdido: “Si alguien tiene una buena idea, que me llame”. 


FuentesConfiables.comoctubre 11, 2018
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Netflix agregó 676 horas de contenido original en el tercer trimestre de 2018, equivale a aproximadamente 28 días completos, lo cual ayudaría al servicio de video a alcanzar sus objetivos de adquisición de clientes, según un informe de la firma de Wall Street Cowen & Co.

La cantidad de originales representa más del doble del contenido lanzado por Netflix en el tercer trimestre de 2017 (289 horas) y un aumento de 50 por ciento respecto de las 452 horas del segundo trimestre de 2018, estimó Cowen & Co.

Más contenido, más crecimiento

La firma indicó que el historial de Netflix muestra que una mayor cantidad de programación exclusiva lleva a un mayor crecimiento secundario y menor abandono.

Netflix le dijo a los inversionistas que espera agregar 650 mil nuevos suscriptores netos de transmisión de Estados Unidos y 4.35 millones a nivel internacional para el tercer trimestre.

Netflix no alcanzó las previsiones de crecimiento secundario en el segundo trimestre; está previsto que la compañía informe las ganancias del tercer trimestre de 2018 el 16 de octubre, luego del cierre del mercado.

El pronóstico de suscriptores de Netflix es alcanzable debido a su “pizarra de contenido original cada vez más robusta”, como se refleja en el récord de lanzamientos en el trimestre, junto con la fuerza continua en el extranjero impulsada por originales locales e integraciones de decodificadores, más el impulso de la compañía en los originales, escribió el equipo de analistas de Cowen & Co.

Netflix el número uno

Netflix sigue teniendo una ventaja significativa como la plataforma preferida número uno para ver vídeos en televisores, superando otros servicios de streaming y la televisión por cable, así como a YouTube.

En la encuesta realizada por Cowen & Co. en agosto a 2 mil 500 consumidores de Estados Unidos, 27.6 por ciento eligió Netflix como el lugar que usaron “más a menudo” para ver contenido de video en televisores, seguido de cable básico (20.2%), streaming (17.5%), YouTube (11.6%), Hulu (5.6%), Amazon Prime Video (5%) y cable premium (4.6%).


FuentesConfiables.comoctubre 9, 2018
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Alberto Ciurana, director de Contenido y Distribución para TV Azteca, negó que haya existido fraude en el “reality show” de “La academia” en el triunfo de la guatemalteca Paola Chuc luego de que la preferencia del público, a través de las redes sociales, se inclinaba por Silvia y Dalia.

“Regularmente en este tipo de eventos siempre hay un sector que no queda satisfecho con el resultado. Quienes no votaron por Dalia o por Silvia debieron haberlo hecho porque así ellas estarían en otra posición. Ganaron quienes recibieron los votos de la audiencia”, sostuvo el ejecutivo.

Aclaró que TV Azteca no tenía interés en específico por alguno de los participantes.

“Dijimos que cualquiera que ganara sería lo mismo porque es un concurso transparente. Por fortuna está la aplicación y está el interventor. La tendencia fue muy significativa durante la última semana acerca de quiénes iban a ganar porque la votación fue altísima y es respetable que vengan los comentarios en contra”.

El crítico Arturo López Gavito, conocido como “El juez de hierro”, quien minutos antes del resultado había manifestado preferencia por Silvia y Dalia, aseguró que la gente eligió y la ganadora indiscutible fue Paola.

Subrayó que “’La academia’ dejó muchísimo talento y no hay que olvidar que para algunos concluye la etapa televisiva, pero viene la verdadera carrera musical en la que Dalia va a florecer al igual que Silvia, Diego y muchos de los que vimos durante las 14 semanas del proyecto”.

Paola Chuc, por su parte, admitió que ganar siempre fue su sueño, pero sabía que la competencia era difícil porque había muchos mexicanos en ella.

“Traté de ser lo más transparente posible, de ser yo misma. No puedo creer que la gente haya confiado en mí y eso lo agradezco. Desde que puse un pie en el escenario ya estaba agradecida”, dijo.

“El hecho de que haya ganado una guatemalteca no tiene nada que ver. No ganó la geografía, ganó el talento”, enfatizó, a su vez, Alberto Ciurana.

También informó que debido al éxito que “La academia” alcanzó en términos de “rating” como en lo comercial, se prevé una nueva edición para el próximo año.


FuentesConfiables.comoctubre 4, 2018
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“Above and Beyond: NASA’s Journey to Tomorrow”, dirigido Rory Kennedy, sobrina del expresidente de EE.UU. John F. Kennedy, es un documental que “desclasifica” los proyectos y las misiones “menos conocidas” de la NASA, que este año celebra su 60 aniversario

El documental se emitirá el 13 de octubre en el canal Discovery de Estados Unidos y a partir del día siguiente en sus diferentes filiales nacionales en el marco de una programación especial con motivo de la Semana Mundial del Espacio y el aniversario de la agencia aeroespacial estadounidense.

Se trata de una “ambiciosa” producción de 90 minutos que examina “en exclusiva” una de las áreas de trabajo “menos conocidas” de la institución: su papel clave en la investigación y el análisis de la salud de la Tierra, informa el canal en una nota sobre la cinta dirigida, producida y narrada por la ganadora de un Emmy Rory Kennedy.

El filme ofrece un “amplísimo” acceso a los responsables de la agencia y su equipo de científicos y astronautas para descubrir “lo que ocurre en el interior de la agencia espacial más grande del mundo”.

Cuenta con testimonios de ingenieros como Adam Steltzner, que dirigió la misión Curiosity a Marte, o de astronautas como Peggy Whitson, que posee el récord de permanecer 665 días en el espacio.

Rory Kennedy muestra por primera vez los “telescopios espaciales de última generación”, los prototipos de la nave espacial con destino a Marte y el “importante papel jugado por los vehículos espaciales como el Curiosity”.

Discovery estrenará además los nuevos episodios de las series “Desmontando el cosmos”, que seguirá explorando los secretos ocultos que rodean el origen y el destino del universo, y de “Historia del universo”, que indagará en los agujeros negros, los planetas enanos, los cuásares y el futuro de la vía láctea.


FuentesConfiables.comoctubre 3, 2018
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El creador de “Mad Men”, Matthew Weiner, presentó una nueva serie de televisión que aunque está ambientada lejos del mundo de la publicidad en la década de 1960, aborda temas similares al de esa producción.

“The Romanoffs” presenta ocho dramas contemporáneos sobre personas que creen que son descendientes de la familia real rusa e incluye a algunos actores de “Mad Men”, como Christina Hendricks y John Slattery.

Lanzada en Amazon el 12 de octubre, ésta es la primera aventura de Weiner desde que ganó nueve premios Emmys por “Mad Men”, cuya historia sobre el incansable y conflictivo ejecutivo de la publicidad Don Draper terminó en 2015.

Weiner, quien creó, escribió y dirigió “The Romanoffs”, dice que la serie aborda los temas de la identidad y de lo innato contra lo adquirido.

“¿Quién soy yo? ¿Tengo derecho a más porque nací de cierta manera? ¿Soy un sobreviviente porque nací de cierta manera?”, dijo el martes Weiner sobre la serie en el estreno en Londres.

“Pero aún cuando mi trabajo sea visto de esa manera, realmente quería hacer una serie que fuera entretenida”, agregó.

“The Romanoffs” está ambientada en siete países y cada episodio tiene un elenco diferente, que incluye a Diane Lane, Corey Stoll, Paul Reiser, Isabelle Huppert y Marthe Keller.

Weiner dijo que se sintió atraído por la historia por lo que el nombre Romanoff dice sobre las nociones actuales de celebridad y fama. La dinastía imperial rusa gobernó durante 300 años hasta la revolución rusa de 1917, cuando 18 de ellos fueron asesinados y más de 40 debieron huir al extranjero.

“Es un momento en que nos estamos preguntando por qué solíamos ser grandes”, dijo. “Parte de mi fascinación con los Romanoffs es que (su realeza) aún tenga tanto prestigio”, agregó.

Las primeras críticas de “The Romanoffs”, que saldrá semanalmente por Amazon, han sido mixtas. Variety la calificó como “ambiciosa”, Rolling Stones dijo que los episodios tenían “momentos de brillantez en medio de una dispersión desenfrenada” e IndieWire la llamó “superficial y autocomplaciente”.



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